鄭正秋（1889-1935）原名鄭芳澤，號伯常，廣東潮州人。中國電影事業(yè)的開拓者，我國最早的電影編劇和導(dǎo)演之一。青年時期鄭正秋積極從事新劇評工作，1913年涉足影壇，編劇并參與導(dǎo)演了************部短故事片《難夫難妻》。1922年與張石川等創(chuàng)建明星影片公司，擔(dān)任編劇、導(dǎo)演。主要編導(dǎo)作品有《勞工之愛情》、《玉梨魂》、《姊妹花》等共53部影片。

　　人物生平

　　鄭正秋從小出生于一個富裕家庭。14歲肆業(yè)于上海育才公學(xué)。由于受當(dāng)時進(jìn)步運動影響，從事戲劇活動，曾在《民言報》任劇評主筆，自辦《圖書劇報》、《民權(quán)畫報》。

　　電影在清末傳入我國。

　　1913年由張石川與美商合辦的亞細(xì)亞影戲公司，聘請他編寫《難夫難妻》電影劇本，并與張石川合作導(dǎo)演了此片。于是誕生了************部故事片。此后，他自組了新民、鳴民、大中華等劇社，在上海、武漢等地從事新劇活動。

　　1919年，他曾發(fā)行《藥風(fēng)月刊》、《解放畫報》支持當(dāng)時的學(xué)生運動。1923年由他編劇，張石川導(dǎo)演的影片《孤兒救祖記》拍攝完成，此片為中國攝制長故事片奠定了基礎(chǔ)。此后，他進(jìn)入創(chuàng)作旺盛期，一共編、導(dǎo)、演了五十三部影片。

　　鄭正秋是中國早期電影工作者，他所作的貢獻(xiàn)是顯著、突出的。藝術(shù)手法上他善于結(jié)構(gòu)、創(chuàng)造形象，以通俗易懂的藝術(shù)手法，打動了觀眾的心靈。

　　他一生都在努力摸索一條扎根于中國大地上的民族文化道路，二十年代他通過《玉梨魂》、《上海一婦人》、《盲孤女》等影片，揭露、抨擊了封建倫理制度的罪惡，1929年至1931年他又以現(xiàn)實題材從事創(chuàng)作，編寫了《戰(zhàn)地小同胞》 、《桃花湖》（1930）、《紅淚影》（1931）等劇本，1932年他運用長期積累的電影創(chuàng)作經(jīng)驗，帶病為宣傳抗日、推動愛國運動，編寫了《自由之花》、《春水情波》（1933）、《姊妹花》等影片，部分完成了《再生花》、《女兒經(jīng)》（1934）、《熱血忠魂》等編寫工作。

　　九一八、一二八事變后，隨著民族危機(jī)的日益深重，左翼電影運動的蓬勃開展，在黨的電影小組的團(tuán)結(jié)與幫助下，他被選為中國電影文化協(xié)會執(zhí)行委員，成為“一個立場堅定、態(tài)度鮮明的進(jìn)步的社會活動家了”。

　　1933年，他在《明星月報》上發(fā)表了《如何走上前進(jìn)之路》一文，明確地意識到帝國主義、反資本注意和反封建主義的“三反主義”創(chuàng)作原則。同年，他編導(dǎo)的影片《姊妹花》，在公映后引起轟動，是他代表作。

　　鄭正秋為中國電影從無聲到有聲片花費了大量心血，他的一生從各個領(lǐng)域進(jìn)行電影的試驗和創(chuàng)造，在當(dāng)時是獨樹一幟的。他為中國電影民族化，尋找了一條道路，為中國電影的啟蒙，發(fā)展打下了基石，他的豐功偉績，成為我國電影史上偉大的一頁，于1935年去世。

　　第一代導(dǎo)演

　　隨著電影在中國的誕生，出現(xiàn)了中國的“第一代導(dǎo)演”。第一代導(dǎo)演活動的時間大體上是20世紀(jì)初到20年代末，他們是中國電影的先驅(qū)，在拍攝條件非常簡陋、艱苦，又缺乏經(jīng)驗的條件下，創(chuàng)作了************批故事片?！暗谝淮鷮?dǎo)演”中成就最大的是鄭正秋。************部短故事片《難夫難妻》、第一部長故事片《黑籍冤魂》 、第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》都出自他的手中。

　　鄭正秋比同時代的導(dǎo)演更有藝術(shù)主見與追求，提出影片不僅要迎合觀眾，而且要引導(dǎo)觀眾的欣賞趣味。他的影片故事性強(qiáng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，戲劇沖突較強(qiáng)。

　　1913年編導(dǎo)************部故事短片《難夫難妻》，影片使人感到電影除了娛樂作用還有改良社會、教化民眾的作用。

　　1923年完成了中國攝制第一部長故事片《孤兒救祖記》的拍攝完成，這也是鄭正秋編劇的第一部“社會片”，由于影片富有民族氣息，故事性強(qiáng)，情節(jié)動人，轟動一時。使女演員王漢倫一舉成名，成為************位悲劇女演員。

　　1924年鄭正秋創(chuàng)作第一部婦女題材的電影劇本《玉梨魂》。

　　特別是鄭正秋晚期導(dǎo)演的《姐妹花》，講述的是生長在貧富不同家庭中的一對孿生姐妹的不同命運遭遇。妹妹做了姨太太，過著驕奢淫逸的生活，姐姐嫁給農(nóng)民，過著辛勞貧困的生活。由于天災(zāi)人禍，姐姐被迫到妹妹家里為妹妹孩子當(dāng)奶媽，由此引發(fā)了諸多令人心碎的情節(jié)。

　　鄭正秋在這部影片中的創(chuàng)作視野擴(kuò)展到社會，反映了階級對立、貧富懸殊、軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)的生活現(xiàn)實，故事雅俗共賞，導(dǎo)演手法的自然流暢，使得該片在上海新光影院上映創(chuàng)下連映60天的記錄。創(chuàng)造了當(dāng)時中國票房的最高記錄。

　　1935年3月該片參加了蘇聯(lián)的莫斯科國際電影展覽會，也受到熱烈歡迎。鄭正秋一共編、導(dǎo)、演53部影片。為中國電影從無聲到有聲片花費了大量心血，為中國電影的啟蒙和發(fā)展打下了基石，成為我國電影史上偉大的一頁。