蔡楚生（原名蔡通，字茂楚，1906年1月12日－1968年7月15日），上海人，祖籍廣東潮陽人，中國電影導(dǎo)演。蔡楚生編導(dǎo)的影片大都深刻地揭示了近代中國的社會矛盾，控訴舊中國的社會、統(tǒng)治階級的腐敗，傾吐人民大眾的心聲，呼喚黎明解放的到來。他導(dǎo)演的影片藝術(shù)特色鮮明，故事曲折動人，有頭有尾，人物性格刻劃細(xì)膩入微，內(nèi)涵豐富，從多側(cè)面表現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)的倫理道德。

　　人物生平

　　蔡楚生，他被評論界譽(yù)為"中國進(jìn)步電影的先驅(qū)者"、"中國現(xiàn)實(shí)主義電影的奠基人”，1906年出生于上海，廣東省潮陽縣(今廣東省汕頭市)銅盂鎮(zhèn)集星村人。蔡楚生讀過4年私塾，后以各種舊報(bào)紙作為課本，刻苦自學(xué)。

　　1925年，在汕頭參加店員工會，組織進(jìn)業(yè)白話劇社，擔(dān)任戲劇演出的編劇、導(dǎo)演、演員，并試寫文章和繪畫。

1926年，和進(jìn)業(yè)劇社的同人協(xié)助上海華劇影片公司在汕頭拍攝外景，與人合作編寫了滑稽短片《呆運(yùn)》，這是其對電影最初的嘗試。

　　1929年到上海，曾在幾家影片公司當(dāng)臨時(shí)演員、劇務(wù)、美工、宣傳、場記、置景、副導(dǎo)演、編劇，學(xué)習(xí)電影藝術(shù)的各門知識。同年，入明星影片公司，任鄭正秋的助理導(dǎo)演和副導(dǎo)演，協(xié)助拍攝了《戰(zhàn)地小同胞》（1929）、《碎琴樓》（1930）、《桃花湖》（1930）、《紅淚影》（1931）等6部影片。

　　1931年夏，加入聯(lián)華影業(yè)公司，正式擔(dān)任編劇、導(dǎo)演。先后創(chuàng)作了《南國之春》（1932）和《粉紅色的夢》（1932）。這兩部作品反映出濃厚的感傷情調(diào)，脫離了當(dāng)時(shí)的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)。受到了左翼電影工作者的批評。在此期間，蔡楚生與他人聯(lián)合編導(dǎo)了反映“一二八”抗日的故事影片《共赴國難》（1932）。

　　1933年，蔡楚生參加了中國電影文化協(xié)會，被選為執(zhí)行委員，接著導(dǎo)演了影片《都會的早晨》，標(biāo)志著他創(chuàng)作思想上的重大轉(zhuǎn)變。

　　1934年，編導(dǎo)影片《漁光曲》，以其深刻的思想內(nèi)容和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力轟動影壇，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國影片賣座的最高紀(jì)錄。影片在1935年2月舉行的莫斯科電影節(jié)上獲得“榮譽(yù)獎”，成為************部在國際上獲獎的影片。

　　1935年到抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前，他先后導(dǎo)演了《新女性》、《迷途的羔羊》（1934，蔡楚生導(dǎo)演）和《王老五》等影片。同時(shí)，還創(chuàng)作了《飛花村》、《兩毛錢》和《歌舞班》3個電影劇本。

　　抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，蔡楚生由上海到香港，團(tuán)結(jié)一部分粵語電影工作者，積極籌劃拍攝抗戰(zhàn)影片，于1938年連續(xù)編寫了《血濺寶山城》和《游擊進(jìn)行曲》兩部粵語影片的劇本。后又編導(dǎo)了表現(xiàn)上海人民在淪陷區(qū)進(jìn)行不屈斗爭的影片《孤島天堂》（1939）和歌頌香港工人熱情支持抗戰(zhàn)的影片《前程萬里》（1941）。

　　1945年 抗日戰(zhàn)爭勝利后，蔡楚生回到上海，參加聯(lián)華影藝社和昆侖影業(yè)公司的創(chuàng)建，并任昆侖的編導(dǎo)。

　　1947年，與鄭君里合作編導(dǎo)《一江春水向東流》。這部影片，再次創(chuàng)造了國產(chǎn)影片賣座的最高紀(jì)錄，當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“中國電影發(fā)展途程上的一支指路標(biāo)”。同年冬，去香港，參加了推進(jìn)華南電影的改進(jìn)工作。

　　1949年到北平，出席中國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會和中國人民政治協(xié)商會議。

　　中華人民共和國成立后，先后任中央人民政府文化部電影局藝術(shù)委員會主任和電影局副局長、中國電影工作者聯(lián)誼會和中國電影工作者協(xié)會主席、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席等職。

　　1956年參加中國共產(chǎn)黨。

　　1958年，他在珠江電影制片廠編導(dǎo)了影片《南海潮》（只完成上集，1963）。影片具有濃烈的時(shí)代氣息和地方色彩，上映后，受到觀眾的歡迎。

　　從30年代到60年代，蔡楚生的電影創(chuàng)作，緊扣時(shí)代的脈搏，吸取中國古典章回小說的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，影片的故事內(nèi)容豐富、情節(jié)曲折、結(jié)構(gòu)完整、層次分明，引人入勝。同時(shí)，他善于運(yùn)用對比、呼應(yīng)的藝術(shù)手法，把貧與富、美與丑、善與惡等兩種截然不同的人物和生活場景組接成有鮮明對照意義的鏡頭，使其具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，而濃郁的生活氣息和地方色彩，以及細(xì)膩的細(xì)節(jié)刻畫，又都使他的電影創(chuàng)作顯出獨(dú)特的風(fēng)格。

　　1963年，蔡楚生在建國后執(zhí)導(dǎo)的電影、也是他的最后一部電影《南海潮》上映。當(dāng)他準(zhǔn)備拍攝下集的時(shí)候，“文革”開始了，他被誣陷為“牛鬼蛇神”，慘遭迫害。

　　1968年7月15日，62歲的蔡楚生，含冤去世。

　　11年后，冤案平反，時(shí)間掌握在歷史的手中，永存的還有那無法消滅的銀幕形象。

　　蔡楚生除編導(dǎo)、拍攝影片、擔(dān)任電影領(lǐng)導(dǎo)工作外，還發(fā)表過散文、雜文、電影理論、電影評論和回憶錄文章多篇。其中，《對分鏡頭劇本和文學(xué)劇本的一些看法》及《創(chuàng)作四題》等，闡述了他的實(shí)踐體會和對電影藝術(shù)的精辟見解，具有重要意義。

　　電影作品

　　導(dǎo)演

　　1932年：《南國之春》、《共赴國難》、《粉紅色的夢》
　　1933年：《都會的早晨》
　　1934年：《漁光曲》、《新女性》
　　1936年：《迷途的羔羊》
　　1937年：《王老五》、《聯(lián)華交響曲．八：小五義》
　　1939年：《孤島天堂》
　　1941年：《前程萬里》
　　1947年：《一江春水向東流》
　　1962年：《南海潮》（上集）

　　副導(dǎo)演

　　1928年：《奇女子》
　　1929年：《戰(zhàn)地小同胞》
　　1930年：《碎琴樓》
　　1931年：《紅淚影》

　　編劇

　　1929年：《無敵英雄》
　　1933年：《春潮》
　　1934年：《飛花村》
　　1937年：《藝海風(fēng)光．三：歌舞班》、《聯(lián)華交響曲．一：兩毛錢》
　　1938年：《血濺寶山城》
　　1941年：《正氣歌》

　　監(jiān)制

　　1950年：《珠江淚》
　　1951年：《羊城恨史》

　　演員、其他

　　1927年：《呆運(yùn)》
　　1928年：《海外奇緣》（飾：霍基）
　　1929年：《女伶復(fù)仇記》（飾：蔡久薌）、《熱血男兒》、《無敵英雄》
　　1930年：《桃花湖》
　　1931年：《銀漢雙星》、《殺人的小姐》